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2026년 4월 9일, 비가 추적추적 내리는 평일 저녁 예술의전당을 찾았습니다. 교향악축제 기간에는 유독 날씨가 변덕스러운 것 같은 기분은 아마 저만의 착각이겠죠. 사실 처음에는 예매를 고민했습니다. 협연자로 나선 임상우 클라리네티스트가 서울시향의 수석이라는 점을 뒤늦게 알게 되었고, 평소 객석에서 뒷모습만 보며 ‘참 정갈하게 연주한다’고 생각했던 분이라 관람을 결정했습니다. 막상 예매하려고 보니 자리가 마땅치 않아 남은 좌석 중 하나를 골라 앉았는데, 빗길을 뚫고 오느라 이미 에너지가 조금 소진된 상태였습니다. 모차르트 클라리넷 협주곡, 오보에가 없다는 사실을 알게 된 날익숙한 곡일수록 놓치기 쉬운 오케스트라의 구성, 이번 공연을 통해 비로소 모차르트 클라리넷 협주곡에서 오보에가 제외된다는 점을 뼈저리..

8일 연속 출근에 야근까지 겹쳐 몸이 천근만근이던 지난 화요일 저녁, 예술의전당 콘서트홀로 향하는 발걸음은 사실 무거웠습니다. 좌석은 3층 C블록 6열 9번, 그리 좋은 자리는 아니었지만, 베르비에 페스티벌 체임버 오케스트라가 온다는 소식에 일찌감치 예매해둔 공연이었죠. 지친 일상 속에서 그저 음악에 몸을 맡기고 싶다는 마음 하나로 도착한 그곳에서, 저는 뜻밖에도 연주자들의 웃음 섞인 에너지와 마주하며 묵은 피로를 털어낼 수 있었습니다. 지휘자가 악보를 읽는 법, 혹은 음악을 조각하는 과정가보르 타카치-너지의 지휘는 포디움 없이도 선명했고, 보면대를 60도로 세워 악보를 빽빽하게 채운 색깔 펜의 흔적들은 그가 얼마나 치열하게 음악의 단면을 고민했는지를 보여주었습니다.첫 곡 모차르트 교향곡 40번의 시작은..

예술의전당 음악당 지붕 위로 흐릿한 조명이 비치던 그날 밤, 공연장으로 향하는 발걸음이 평소보다 조금 더 바빴습니다. 사실 몇 년 전 교향악축제에서 기대와는 사뭇 다른 무대를 마주하고 실망했던 기억 때문에, 공연장에 들어서기 전까지 묘하게 긴장되더군요. 하지만 결론부터 말씀드리자면, 이번 포항시립교향악단의 무대는 최근 본 교향악축제 공연 중 단연 손꼽을 만한 밀도 높은 시간이었습니다. 파가니니의 함정에 빠지지 않는 노련함바이올린 협주곡 제1번은 연주자의 기교를 과시하기 쉬운 곡이지만, 임동민은 테크닉 너머의 음악적 서사를 놓치지 않는 영리함을 보여주었습니다.파가니니의 곡을 들을 때면 늘 연주자가 '자기 과시'의 함정에 빠지지 않을까 노심초사하게 됩니다. 특히 화려한 1악장에서 오케스트라가 묻히거나, 독주..